的生意没有任何兴趣，他要找的是肖照山的画。
五六年前他曾经在网上看见过一幅《林中月夜》，画中是一弯倒映着幢幢树影和晃荡碎月的小池塘，那是肖照山二十四岁那年的作品。
不知道为什么，他久久不能忘。
或许是因为那时候这世上还没有他肖池甯吧。
他来到二楼的最后一个房间门口，按下把手，门却没能顺利打开。看来就是这里了。
据说肖照山已经有十五年没发表过任何画作，他开的画廊里挂着的全是别人的画。还真是夫妻，艺术家也落入窠臼成了商人。
肖池甯偶然读到过一篇他给某权威公众号写的评论文章，除了堆积成山的学术词汇，看不到一星半点媒体竞相吹捧的，所谓“天生的孤独，洞察的沉默”。
商人可以明智，却不配孤独。肖池甯就是这么确凿无疑地相信着。
第四章
肖池甯最后去楼下厨房找了把双立人菜刀，又是砍又是砸地愣是把上锁的房门给撬开了，动静大到他成功破门而入后耳边都嗡鸣了好一会儿。
菜刀宁折不弯，这样都没卷刃，只是崩了俩口子，肖池甯懒得再放下楼，随手把刀插进了旁边花台的土里。
其实在十分钟前，他还没有非进这间房不可的打算，因为他知道《林中月夜》早在十一年前就被拍卖走了，无论如何他也无法亲眼看到原品。
但就在他已经准备下楼时，他抬起头，又看到了斜对面池凊的书房。
总不能是为了防他这个今天才第一次来北京的儿子，肖池甯突然想到一种可能，并且毫无理由地愈发肯定：肖照山在只有两人的家中，对自己的妻子锁上了一间房。
他当即改变了主意，他必须进去，他要看看里面究竟放了些什么见不得人的东西。
然而费了半天劲，最后看到的景象却让他失望。
这就是一间普通到显得有些简陋的画室而已，四面白墙没挂任何画作和装饰品，房间中央摆着一个木质画架，画架底下放了个尺寸不小的颜料箱。空荡荡的室内唯一的家具只有被安置在角落的，一张长度为一米五左右的楠木工作台，以及一把不用坐就知道绝不会舒服的楠木太师椅。
看来肖照山很喜欢楠木。
而肖池甯之所以能认出来，是因为他也喜欢树木。
不知这究竟是巧合还是遗传不可违抗的安排。如果是后者，肖池甯愿意努力克服自己的爱好。
楠木工作台上东西不多，好几种质感有细微差异的空白画纸堆成一叠，他摸了摸，最上面的一张已经落了一层薄灰。木纹笔筒里随意插着一大把各种尺寸的油画笔，笔杆也是看不出具体品种的木头。
最后是一个压在画纸堆下的，A4大小的线圈笔记本。
肖池甯抽出来翻了翻，发现有内容的半本都是铅笔涂鸦，坐卧跑跳飞的各种
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